Ako odgovor nije jasan, svaki novi efekat samo dodaje još jedan sloj između fotografije i posmatrača. Više kontrasta, snažnije boje i dramatičnije svjetlo mogu privući pogled, ali ga ne moraju odvesti tamo gdje fotografija zaista govori.
Dobra obrada ne pokušava pokazati koliko je urađeno. Ona uklanja prepreke između gledaočeve pažnje i suštine kadra.
Namjera
Svaka promjena treba imati razlog.
Kada mijenjam ekspoziciju, kontrast ili boju, ne pitam se samo izgleda li fotografija snažnije. Pitam se služi li ta promjena njenoj priči.
Ponekad je potrebno otvoriti sjene kako bi se vratio važan detalj. Nekada treba smiriti pozadinu, kontrolisati istaknute dijelove ili uskladiti boje kako bi glavni motiv dobio više prostora.
Efekat bez namjere samo mijenja izgled fotografije. Namjerna obrada mijenja način na koji je čitamo.
Pažnja
Posmatrač rijetko analizira sve dijelove fotografije podjednako. Pogled se kreće prema svjetlijim površinama, izraženijem kontrastu, intenzivnijim bojama i prepoznatljivim oblicima.
Zato svaka intervencija utiče na vizuelnu hijerarhiju kadra.
Ako nevažan detalj postane najsvjetliji dio fotografije, on može preuzeti pažnju. Ako su sve boje jednako snažne, glavna tema može nestati u njihovom intenzitetu. Ako je oštrina naglašena na cijeloj površini, pogled više nema jasno mjesto na kojem se može zaustaviti.
Dobra obrada ne pokušava učiniti svaki dio kadra podjednako zanimljivim. Ona odlučuje šta treba govoriti glasnije, a šta treba ostati tiše.
Mjera
Više nije uvijek bolje.
Pretjerana zasićenost može udaljiti boje od prirodnog osjećaja prizora. Previše oštrine može stvoriti grube rubove i neprirodne teksture. Snažan HDR može ukloniti odnos između svjetla i sjene koji je fotografiji davao dubinu.
Tehnički upečatljiv rezultat nije nužno i uvjerljiv.
Najuspješnija obrada često nije ona koju posmatrač odmah primijeti. To je obrada zbog koje duže ostaje uz fotografiju, iako možda ne zna objasniti zašto.
Znati kada stati
Jedna od najvažnijih odluka u obradi jeste prepoznati trenutak kada je fotografija završena.
Mogućnost da nešto dodatno promijenimo ne znači da to trebamo uraditi. Svaka nova intervencija mora opravdati svoje mjesto.
Kada efekat počne privlačiti više pažnje od motiva, obrada više ne podržava fotografiju. Počinje je skrivati.
Zato se tokom rada vraćam jednostavnom pitanju: gledam li još uvijek fotografiju ili gledam obradu?
Ono što treba ostati
Obrada treba sačuvati ono zbog čega je kadar uopće nastao: svjetlo, trenutak, atmosferu i osjećaj prisutnosti.
Njen zadatak nije da običan prizor preruši u nešto što nikada nije bio.Njen zadatak je da jasnije pokaže ono što je u njemu već postojalo.
